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全球第一本中文字体设计秘籍,出自”中国最美的书“获得者

01-11 18:29 首页 理想国imaginist


理想国按


前不久在方正字库的秋冬新品发布会上,长期致力于中西字体研究的国内知名设计师杨林青,联手全球最大的中文字库品牌“方正字库”,发布了全球第一本中文字体设计秘籍——《中文字体应用手册I》。


而本书的主编、设计杨林青先生,正式多次获得“中国最美的书”荣誉的知名设计师。《中文字体应用手册I》从使用者的角度出发,重新整理、分析方正字库1986年至2017年出品的422款字体,将庞杂的字体种类,化为客观、清晰、直观、便于使用的系统。


针对各类用字的不同需求,编排具有参考意义的文本和设计范式,以使大家更深入地了解每一款字体、用好每一款字体。这可能也是很多读者在收了《中文字体应用手册I》之后,迫不及待地想要II的原因吧?



你设计书单里必不可少的

一本思维&行为指南


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字体与内容的属性、编排方式、呈现媒介、阅读体验息息相关。如果不了解一款字体,主观而随意地应用,就会违背字体的设计初衷。


——本书作者、国内知名设计师 杨林青



中文字体应用手册I:方正字库(1986 - 2017)

《中文字体应用手册I:方正字库(1986 - 2017)》,是新中国成立以来首部中文字体应用工具书,本书以引导读者正确使用字体为主旨,可以成为设计、出版、广告、动漫、网络等行业的设计入门必备参考。


优质的纸质印刷,呈现各类字体在不同字号和应用场合之下的真实效果;简洁的信息概括、全新的术语梳理,打通字体设计者与应用者之间的沟通桥梁;科学人性的索引设置,帮助应用者快速定位所需字体。



方正松风行书 与 方正鲁迅体


曾经千锤百炼的铅字如今便捷地进入了电脑系统,但应用者却往往并不了解字体的设计意图,目前国内设计界的字体应用乱象颇多。字体、图形、图像,是平面设计的三大核心要素,字体更是其中的原点。如何正确的使用字体,是一门重要学问。


杨林青联手方正字库,从使用者的角度出发,重新整理、分析方正字库1986年至2017年间出品的422款字体,将庞杂的字体种类,化为客观、清晰、直观、便于使用的系统。



这本书的编排设计只能做到70%,与做其他书籍设计不同,它不能把字体的视觉呈现做到极致。既要遵循客观真实,又能达到抛砖引玉,避免主观和极端。


既不是字体的默认状态,又不能过度地设计,目的是为了帮助和引导应用者在此基础上举一反三。剩下30%应该留给应用者,仁者见仁,智者见智。本书只作为一种引导,力图在应用者和字体之间建立一种路径。

—— 杨林青


在该书的编撰过程中,编者对大量中文文献、日文文献、以及西文文献,都进行了深入的研究分析。例如:中文参考文献《中国文字的演变》、《编辑出版印刷手册》等;西文参考文献《西文字体的故事》、《YEAR BOOK OF TYPE》等。



按照应用目的将方正字库的现有字体分为排版字体、创意字体、书写字体三大类别,能让更多的人,在应用目的方面做到非常明确。使得任何人不仅仅是设计师,都能在应用的时候,明白这款字体可以“怎么用”、“用于什么”。


书中对字体常用术语进行了详细解析,方便初学者了解字体。



每一款字体,都涵盖字体名称、设计说明、出品年份、主创设计师、字体编码、字库文件格式、适用媒介、相关链接、西文字样等相关信息,详细介绍字体的方方面面。




多次获“中国最美的书”的

杨林青为什么要做这样一本书


演讲:杨林青


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杨林青1999年毕业于清华大学美术学院视觉传达设计系,毕业后工作于北京敬人工作室。2002年留学法国巴黎,2006年毕业于巴黎国立高等装饰艺术学院(ENSAD)编辑设计专业。2007年回国后在北京成立杨林青工作室,2017年创建Suntree出版与设计机构,从事当代出版物的策划、编辑与设计工作,并致力于中西文字体的媒介应用和图形信息交流的研究。曾策划和参与《字体传奇——影响世界的Helvetica》《平面设计中的网格系统》中文版的出版。




做《中文字体应用手册I》的原因之一

 字体的数量 


这本书从1986-2017方正字库每年生产的字体做一个排列,相当于数据表。里面有很多空的地方,因为有的年份只有一款字体发布,有的年份一款字体没有发布,那是方正字库很艰难。那个时代,从1986-2008,我都能感受到字库生产的艰难。随着技术的演进的突破,从2009年开始一直呈非常高的上升趋势。这种趋势,尤其今年累计每年产生的字体,大概数50几款,包括家族字体超过100款。


方正黄草 与 方正瘦金书


这样一种惊人的速度,还不包括其他的字库。但是字体数量增长的同时,也带给我们应用的一个问题:我们怎么去认识这些字体?我们怎么去了解这些字体?它们将来到底能为我们的设计、文化做什么?


我们不仅仅只是为了表现以设计为目的,而是为纯文化的传播交流,甚至于跨国文化的交流,这种作为他的一种基础,我们怎么去面对这样将来一个局面。所以说这是第一个原因,他面临的是需要开始去整理。因为到目前为止没有这样一本书,可以去整理这么多字体。《中文字体应用手册I》这本书总共搜集了方正从1986-2017年上半年截至,422款字体,我们需要对这422款字体做一个系统性整理。




做《中文字体应用手册I》的原因之二

 用字环境 


我是书籍设计师,做过很多书籍。我到书店里面拿起一本书来翻阅,但是我发现我们的用字环境是混乱的,尤其正文字体体现最多的地方在书籍里面,也是我们文化里面非常重要的载体。


我列举三种字体,可能对字体设计师翻译非常清楚,但是对我们平面设计师有些微妙的东西很难辨认的,三款字体都是宋体,但是三款字体都和它生成的目的,设计的目的,他要表达的内容,呈现的媒介方式,还有他的编排方式其实都是不一样的。我们表面上看来都是宋体,我们是否都可以用在书上,或者用在某一个地方。


朱志伟老师设计的第三代报宋博雅宋,所谓报宋就是为报纸印刷阅读来设计的。他的字体一看整个字形比较宽扁方,横竖粗细差距不是很大,而且中空非常放松,字面非常宽薄。这样的话它适合在报纸上使用,因为在报纸上适合轮转机和新闻纸之间的印刷关系,可以使得这个字既能阅读,还能横向的线性非常清晰,同时还能保证这个报纸上碎块文本可以非常坚挺和非常牢固的,这样便于我们快速的阅读。



而书宋,顾名思义这是用在书上的字体,字体粗细拉的比较开,比较放松,字形也没有那么方,它适合在书上长排的排列,就是一行字比较长,这也比较符合书的一种阅读时间。而且它的印刷是在纸上,是用平板机来印刷,这样使得我们的文本非常的耐读,识别性强。而且书是需要长时间阅读,你要坐下来非常安静的阅读,虽然他适合一排字很长,它不适合短的文本编排。


最后是宋一,这款字体是用于字典宋。这字典宋它的粗细,跟博雅宋是一样的,变化并不大。变化最大的书宋,因为他在阅读的时候识别性强,而宋一是整体都细,为什么他是这样一种字形,是因为他适合小字号,用于字典。如果他用于大字号,整个的文本就非常的灰。只有用于字典上,所以他也称为字典宋。就是用于字典上,用小字号才能呈现。因为在印刷的时候,字典往往是非常薄的纸,它需要在薄的字上不透,又让小字非常好的阅读,利用工具的这种查询,所以才产生了宋一。



这三款字体表面说看都是宋体,但事实上它们应用目的完全不一样。这是1994年中华人民共和国国家标准汉字字体分类,其中有一个地方写有每一款字体(当时因为字体数量是有限的,都是来源于千字时代,那时候还急于把千字时代字体数字化,还没有到今天我们可以用这么多技术去完善字体)。所以这么一览里面包括所有正文字体,里面就会说这种字体用于什么样的文字,用于什么样的载体,用于书籍报纸还是刊物,每一款字体都有明确的自己的使命的。




没有一款字体可以解决所有问题,每一款字体都有自己的强大使命。设计师只有遵循这种使命,了解其设计意图,才有可能举一反三,把字体用得更好、更加独到。


—— 杨林青


所以说字体与内容的属性,编排方式,呈现媒介,阅读体验都是息息相关的。如果我们不了解一款字体,我们把它随意用感性或者主观角度,用在任何一个地方,其实是违背这个字体初衷。


再把这个时间拉回90年前,这是民国的时候写的一张图叫《国语四千年来变化潮流图》,是1926年美国举行开国150周年前年,在费城开世界博览会,征求中国教育成列品。这张图说什么事情呢?


他把整个中国的文字四年前用这个图表设计一遍,我当时看到这个图表的时候,我作为设计师让我非常惊讶,设计的很棒,但是这个内容更加的棒。整个表浓缩了中国上下四年前,国语就是文字,汉字变化潮流图。


以中间这根线分为上下两部分。上部分是文字的形态的演进,上一部分是文字语言,从甲骨文开始,到经文、大篆、小篆、隶书、楷书直到今天的宋体,包括民国时期的黑体。下一部分叫文学与文体。我把这个表格两端截下来,文学和文体用于写作的文体,我们现在说的是小说还是论文,还是一个新闻报道,它的文体是什么,这两个东西在最后终结的是个体汉字是文字学,个体古体文是文学史。


这两个东西是互为表里,没有任何东西是脱离我们的文化而存在的。看到这张图的时候,我更绝对对字体的这种认知,不只停留在形上,而是要深入到对我们自己文化深度认知上面,我觉得才能把这两者很好的结合起来。今天我们有了技术,电脑非常方便,但是我们很难理解,这里面原来这下面还有这么多东西左右或者影响我们的设计。


到今天我们面临的环境似乎更加复杂,而不是一个看到刚才一百年前,今天不只面临纸媒,还要面临屏显,在这么多复杂的媒介里面,我们需要把这些字用好是非常不容易的事。




做《中文字体应用手册I》的原因之三

 版权意识 


我们以前老说字体太少,那个时候确实受制于技术按照,受制于盗版,也受制于当时铅字的数据华。在这种情况下我们用是很少,但今天我们字越来越多,多他们做字非常不容易的,我们需要尊重他们的劳动成果。


这三张是我随便从国外任何一本书挑出来的,在版权页上面都会对这本书的字体应用有一个描述:用了什么样的字体,用的哪一家字库厂商的。为什么要描述?当然是需要买的。


这也是告诫设计师:我们需要节制地设计,跟纸一样;我们需要节约,而不是什么字体都可以乱用。用这款字体说出理由,你的客户才会购买,不但要购买还需要落下他的名。我觉得这是一种很好的状态,也是将来中文世界就会要到来的事情。


杨林青参与出版作品


经过《字体传奇—— 影响世界的Helvetica》《平面设计中的网格系统》中文版的出版,这次杨林青老师的新书相信也不会让你失望。


设计方面对文字的研究,在我们的教育里比较缺失。事实上,在西方的整个平面设计教育领域,最重要的就是文字教育,告诉我们如何认知信息符号,怎么成为一个好的驾驭者和建构者,在内容和读者之间建立有效的沟通方式,不仅是阅读和被阅读的关系,更是理解、传播、参与、交流、互动。

—— 杨林青



《中文字体应用手册I》

字体版面展示


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对于如何展示字体来说,最大的难题就是用什么样的例文来体现这些字体。不同类型的字体配以不同的演示方式,充分展现出每一款字体的性格和特质。


展示文本遵循中性原则,且包含汉字、数字及西文字符,舍弃过于个性的行文段落,从而更能体现出字体价值。(以下是排版字体)



展示文本要靠近字体的个性和特征,并通过视觉来让大家理解这种字体气质或者表情。(以下是创意字体)





创意书写根据字体气质选择特定的展示文本,常规书写·毛笔选用《水调歌头·明月几时有》作为展示文本,常规书写·硬笔则选用徐志摩诗歌《偶然》作为展示文本;同时,毛笔展示使用竖排大字,硬笔回归手写大小,用最纯粹的方式让读者感受书写的魅力。(以下是书写字体)



通过优质的纸质印刷,呈现各类字体在不同字号和应用场合之下的真实效果。通过(下图)这样的版面设计,可以非常清晰直接的看到每一类字体的版面肌理,让读者能很快地并且很好地进入到所使用的目的之中。


·版面肌理·




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《中文字体应用手册I》 

杨林青 主编 + 设计

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